Cobertura de Show – 𝐓𝐑𝐈𝐁𝐔𝐓𝐄 𝐎𝐅 𝐍𝐈𝐑𝐕𝐀𝐍𝐀 – 𝟑𝟎 𝐀𝐍𝐎𝐒 𝐒𝐄𝐌 𝐊𝐔𝐑𝐓 𝐂𝐎𝐁𝐀𝐈𝐍

Por Bruno Carvalho
Fotos por André Fofano (@fofano)

Smells like meia idade

23 de janeiro de 1993. Um jovem de 12 anos assiste, atônito, pela TV, ao segundo show do Nirvana no Brasil, na edição carioca do festival Hollywood Rock. Foi intenso, barulhento, selvagem, caótico, totalmente diferente dos sucessos certinhos que dominavam o dial do rádio na época. Ver o grupo de Seattle ao vivo, mesmo à distância, foi uma experiência transformadora. Daquele dia em diante, a música – o rock, sendo bem mais específico – seria o interesse principal daquele pré-adolescente.

O jovem em questão era eu. E no 4 de novembro de 2024, o Bruno de 12 anos marcou um encontro com o Bruno de 44, na Concha Acústica, para assistir ao show do Seattle Supersonic, uma banda argentina autointitulada “o maior tributo ao Nirvana do mundo”, em uma tour brasileira com a Orquestra Sinfônica Villa Lobos pelos 30 anos sem Kurt Cobain.

Antes de se aprofundar sobre o show, é necessário exaltar o trabalho fabuloso da Midia Massa Produções, e de sua idealizadora, Érica Saraiva. Alguns dos melhores e mais interessantes shows que passaram por Salvador nos últimos dois anos (Ratos de Porão, Dead Fish, Vanguart, Rancore, Terno Rei e tantos outros) tiveram a digital da produtora de evento. Um trabalho árduo e arriscado, digno de toda reverência.

Já chegando na Concha, encontro um amigo, roqueiro de meia idade, e ex-guitarrista de uma banda de rock dos anos 00, daquelas que tocaram muito no Idearium. Definitivamente, ele não cheirava a espírito adolescente. “Salvador tava precisando de rock, man”, disse, indignado. “Não tem banda aqui, não tem show rolando”, me disse. Fiquei pensativo com essa frase, especialmente porque, a poucos quilômetros dali, acontecia o Radioca, famoso festival de música, voltado para o novo. E lá estava ele, roqueiro de meia idade, com sua velha camisa poída do Nirvana, exaltando os velhos tempos, e reclamando de barriga cheia.

Mas, no fundo, eu entendo ele (ou tento): minha esposa vez por vez me diz que quer ouvir “confort music”, aquela música que você sabe cantar juntinho de tanto ouvir na rádio ou naquele CD comprado lá nos longínquos anos 90. Talvez pra ele, se aventurar no show da Sophia Chablau fosse mesmo uma enorme perda de tempo, com o perdão do trocadilho. “Bom mesmo era o Nirvana!”. Quem sou eu pra julgar, afinal também estava com ele na Concha.

Quem é fã hardcore do Nirvana como eu, certamente se divertiu. A banda, vestida em trajes “esporte fino”, exatamente como na apresentação no programa de televisão francês “”Nulle Part Ailleurs”, desfilou versões competentes de sucessos “In Bloom”, “Smells like Teen Spirit”, “Heart Shaped Box”, misturada com outros menos óbvios como “Been a Son” e os covers de “Jesus Doesn´t want me for a sumbean” e “The man who sold the world”, do The Vaselines e David Bowie, respectivamente.

Já a Orquestra Villa Lobos acrescenta uma cor bonita ao espetáculo, em especial nas canções menos barulhentas. Uma pena a ausência do seu fundador e diretor musical, maestro Adriano Machado, em turnê pela América Latina com o musical “Harry Potter”, mas brilhantemente substituído por Anselmo Pereira da Silva. Os arranjos sinfônicos em músicas como “All Apologies”, “Dumb” e “Something in the way” trouxeram um brilho extra para canções que já eram naturalmente bonitas. Bola dentro. Outras como “Serve the Servants”, “About a girl”, “You know you´re right” soaram poderosas ao vivo, mas sem tanto impacto da orquestração.

O Seattle Supersonics é inegavelmente competente, mas também excessivamente bem-comportado, diga-se. Aquela intensidade e imprevisibilidade que me fizeram amar a banda de Seattle não estavam lá, mas no fim das contas não fez tanta falta. O “Nirvana portenho”, é conduzido por Ezequiel Dias na voz e na guitarra, emulando muito bem Kurt Cobain (ou “Kuerte Cubeño”, como genialmente disse Fábio Cascadura, numa mensagem para mim no Instagram). Também chama atenção Christian Monteiro no baixo, tocando cada linha de baixo do Krist Novoselic, e imitando todos os trejeitos, incluindo o contrabaixo abaixo da linha da cintura. Senti falta de um Dave Grohl mais vigoroso, como o original, porque o baterista Estevan Molina, além de bater fofo demais, ainda atrasava um pouco o tempo das músicas. Mas se fosse perfeito não era o Nirvana, né?

Ao final, a Orquestra sai, e começa um segundo momento do show, onde apenas a banda toca. O figurino também muda, com Ezequiel usando trajes iguais ao de Cobain no show do Roseland Ballroom, em julho de 93, Christian tocando com as vestes do Krist Novoselic no histórico show do Nirvana no Halloween de 1992 do Paramout Theater, em Seattle, e Estevan como o Dave Grohl no Live and Loud de 1993. Ai o show ficou mais pesado, tocando menos óbvias como “Love Buzz”, “Blew”, “Aneurysim” e “Stay Away”. A lamentar, apenas as ausências de “Come as you are”, “Territorial Pissing” e um ou outra favorita que ficou de fora. Mas, por uma hora e meia, 2024 voltou a ser 1992, e o Nirvana estava ali, detonando na Concha. Mesmo sendo um Nirvana de peruca, e falando em portunhol.